המחבר של Go The F*ck to Sleep מתמודד עם נושא חדש: ילדים שלא יאכלו לאכול

בראיון חולני להפליא, אדם מנסבאך חושף את סודותיו לשמירה על היתרון היצירתי שלך לאחר להיט ענק.

המחבר של Go The F*ck to Sleep מתמודד עם נושא חדש: ילדים שלא יאכלו לאכול

בשנת 2011, פארודיה של ספר ילדים לקחה את האינטרנט ואת מדפי הספרים לשמחת נפש מפוארת, המונעת על ידי אומה של הורים ששלפו את שיערם הקולקטיבי במשך שעות השינה הקשות. מְחַבֵּר אדם מנסבאך הציג את העולם ל לך לעזאזל לישון , בהתבסס על חוסר היכולת של בתו בת השנתיים ויויאן לעשות בדיוק את זה. מס '1 ניו יורק טיימס רבי המכר מכר עד כה 1.5 מיליון עותקים ברחבי העולם וזכו לקריאות סלבריטאים של סמואל ל ג'קסון, מורגן פרימן , ורנר הרצוג ו קח את ברטון . לך לעזאזל לישון היה קלאסיקה מיידית, כנה, בפה פה.



כיום, בתו של מנסבאך בת שש ומעוטרת כתמיד, והוא מנסה לגרום לתאורה להכות פעמיים - או לכל הפחות לעשות כמה רעמים רציניים - עם אתה חייב לאכול לעזאזל .

אדם מנסבאך



התנגדתי להרבה הפצרות לכתוב המשך מוקדם יותר. לך לעזאזל לישון הייתה סערה כל כך מושלמת, אומר מנסבאך. אני לא חושב שהספר עומד לעשות את המספרים לך לעזאזל לישון עשה - זה יהיה מעבר לציפיות שלי. אבל אני אופטימי לגבי הסיכויים שלה.



נכון שלא היו ציפיות לך לעזאזל לישון : הוא נכתב אחר הצהריים וכמעט אף פעם לא ראה אור יום. קשה לייצר סוג כזה של הצלחה לא מכוונת. אך שמא נשכח, גישתו הבוגרת של מנסבאך לספרי ילדים אינה הגיחה הראשונה שלו לפרסום; יש לו רשימה של רומנים עטורי פרסים, כולל נער לבן לבן זועם ו סוף היהודים כמו כן, ומתמודד גם עם תסריטאות.

מנסבאך התיישב לאחרונה עם חברה מהירה לדון במותג הפיזור שלו (עמ ', הוא שונא את המילה הזו), כיצד למנף את מה שנותן לך השראה, מדוע ניהול מיקרו בקריירה שלך הוא חובה, וכמובן, מדוע ילדים צריכים לאכול.

לחץ כדי להרחיב

חבק את ההמולה



עובדה מהנה: מנסבאך היה בעבר MC. אבל מה שהופך את הידיעה הזאת ליותר מסתם רקע מעניין הוא שזה הבסיס לכל הקריירה שלו כמעט. קהילת ההיפ הופ לא רק נתנה השראה למנסבאך להקים מגזין היפ הופ משלו בקולג ', אלא גם הקנתה לו מוסר עבודה מסוים שעדיין מנחה אותו כיום.

זה תמיד היה האתוס שלי, לעלות בהיפ הופ כמ'ק ודי ג'יי ובניהול המגזין שלי, יש מאוד מנטליות של עשה זאת בעצמך, הוא אומר. הפרדוקס של להיות בתעשייה שבה אנשים אחרים הם בדרך כלל שומרי הסף: מוציאים לאור, עורכים - יש הרבה חסמים לשליטה בקריירה שלך. אבל היציאה מההיפ הופ, הלך הרוח היה תמיד ליצור משלך. ערכתי מסיבות בניו יורק, עברתי מדוכן עיתונים למשנהו ומכרתי את המגזין מתוך תרמיל ענק. ליד זה נראה קל יחסית למצוא דרכים לכתוב ספרות.

היו יחסי ציבור משלכם

בשבילי, מרכיב חשוב נוסף של ההמולה הוא תשומת לב והשתתפות בכל ההיבטים בקריירה שלך, ממשיך מנסבאך להסביר. תכננתי לעצמי סיורי ספרים, בין אם מישהו רוצה לשמוע מה יש לי להגיד או לא, שקלתי על דברים כמו איך נראית הכריכה, איך ההעתק נראה, איך הוא יקודם - סתם כל היבט בו. עסקתי בכל זה וניסיתי ללמוד כמה שיותר כי אני לא בהכרח סומך על אנשים אחרים שיעשו את זה, במיוחד מו'ל עמוס מדי בעיתונות המיינסטרים שיש לו עוד 17 ספרים שהם עובדים עליהם. . תמיד הייתי ממש מעורב בלהבין מי הקהל שלי ואיך להגיע אליו. לפעמים היו אלה שיחות עם המו'לים כמו, 'תראה, בוא נשלם X סכום כסף כדי לשים את ציור הקיר הזה ברחוב יוסטון ונקבל ממנו לחץ.' אז גם ההיבטים האלה הם חלק מההמולה: איך אתה מצליח העבודה בעולם?

שים פרויקטים יצירתיים ברשימת המטלות שלך



הגישה שלי היא להתייחס מאוד לכתיבה כאל עבודה, אומר מנסבאך. מצד אחד יש המון רומנטיקה בכתיבה - הרעיון של יצירה הוא דבר מדהים. מצד שני, אתה צריך להיות קפדני וממושמע ולא לשבת ולקוות שהמוזה מבקרת אותך או מחורבנת ככה. אתה צריך לשבת כל יום ליד השולחן שלך ולהכניס את השעות.

אתה צריך להיות קפדני וממושמע ולא לשבת בתקווה שהמוזה מבקרת אותך או מחורבנת ככה.

זה, יותר מהכל, קובע את מה שאני עושה. אני כל הזמן מרגיש שאני לא פרודוקטיבי אבל בסופו של דבר אני משקיע זמן ואני כותב את המילים. פעם זה היה כך שלא משנה כמה ימים המראתי, ייקח לי כל כך הרבה זמן להיכנס פנימה. אחת הדרכים שהמשמעת משתלמת היא שעכשיו בשבילי זה לא כל כך קשה לחזור פנימה גם אם אקח פסק זמן.

אל תתנו למישהו אחר להכתיב את המותג שלכם

האלים הספרותיים חזו כמעט כי מנסבאך יהפוך לסופר: סבתו הייתה משוררת ומחזאית, אביו עורך בוסטון גלוב , אמא שלו הייתה פעם כתבת, דודו כותב ספורט - אתה מקבל את התמונה. זו מורשת שנראית מפחידה לעמוד בה - אך מנסבאך לא רואה זאת כך.

מילה פחות מפחידה אך מגונה יותר היא 'מותג' - הרבה אנשים ידברו איתך על 'המותג' שלך, אם אתה נוטה להקשיב לדברים האלה, הוא אומר. יש רגעים שאנשים שיש להם השקעה בקריירה שלי, כמו סוכנים, העלו את הרעיון הזה של 'מותג' ביחס לחלק מהעבודות שאני עושה. התגובה שלי לזה, באופן כללי, הייתה כמו: 'ככל שיש לי מותג, אני רוצה שהמותג שלי יהיה שאוכל לרוץ בכל הנתיבים השונים האלה ואני הולך לעשות מה שמתחשק לי לעשות'.

אחד הדברים המוזרים בקריירה שלי כרגע הוא שאני ידוע בדברים שונים לגמרי ולכאורה לא מחוברים. יש קהילה של אנשים שמכירים אותי מעבודה בהיפ הופ. ואז יש את האוכלוסייה הרבה יותר גדולה שמכירה אותי כשהבחור הזה כותב שספרי ילדים מגונים. אני די אוהב את הרעיון לעבוד בכל המדיה והז'אנרים השונים האלה ולהביא לכולם רגישות מסוימת שאולי תהיה ניתנת לזיהוי רק אם היית בודק אותי בכל ההיבטים השונים האלה.

זה אולי נראה אקראי או לא מובן אבל אני הולך לעשות מה שאני רוצה לעשות ואני הולך לתת לזה להיות המותג שלי.

וודא שילדיך אוכלים

לאחר ההצלחה המסיבית של לך לעזאזל לישון , היה ללא ספק לחץ על מנסבאך לעשות סרט המשך. הועלו בפניו רעיונות, אך הוא התנגד עד שפגע בנושא אחד שהינו נכון.

זה כנראה התסכול ההורי היחיד היחיד שהרגיש לי בקנה אחד עם השינה, הוא אומר. חלק מהתסכול של לגרום לילדים לאכול הוא שזה לא רק אחד הדברים הגדולים ביותר בהיותנו בן אדם, זה גם אחד הדברים הבסיסיים ביותר. כאשר הילד שלך דוחה את עצם הרעיון שלכניס מזון לגוף שלו, זה גורם לך להרגיש כישלון מוחלט. אתה כאילו 'איך לא הצלחתי להעביר את ההנחיה הבסיסית שאתה צריך לאכול כדי לחיות? מה לעזאזל לא בסדר איתך? מה לעזאזל לא בסדר איתי? '

כאן זה כמו, 'אוי, הבת שלי אכלה צדפות על חצי הקליפה מאז שהייתה שנתיים והיא אוהבת כרוב מאודה!' וזה כמו, 'יו, אני ארצח אותך לעזאזל - שתוק.'

כילד צעיר, אתה לא מרגיש הרבה סוכנות - אנשים כל הזמן אומרים לך מה לעשות, מתי לעשות את זה ואיך לעשות את זה. אכילה הופכת לדבר הזה שילדים יכולים לשלוט בו. כולנו מכירים הורים שבעצם הפסידו בקרב וילדיהם אוכלים רק אצבעות עוף וטאטים. אותם הורים מרגישים שופטים את כולם מסביבם. וכאן זה כמו, 'אה, הבת שלי אוכלת צדפות על חצי הקליפה מאז שהיתה שנתיים והיא אוהבת כרוב מאודה!' וזה כמו, 'יו, אני ארצח אותך לעזאזל - שתוק.'


האמין שברק יכול להכות פעמיים

כפי שציין מנסבאך, לך לעזאזל לישון היה מקרה מיוחד של להיות במקום הנכון בזמן הנכון. אבל, במובנים מסוימים, זה הופך את השיווק אתה חייב לאכול לעזאזל משימה הרבה יותר קלה - הטריק הוא לא ליפול לתלם.

נראה היה שיש בו מספיק היבטים כדי שאוכל לקחת את הספר לכמה כיוונים שונים - זה לא היה פתק אחד. זה כנראה פחות פתק אחד, למעשה, מאשר לך לעזאזל לישון . הקרב על השינה הוא בחדר השינה - הוא לא נפרש על פני מספר ארוחות, אומר מנסבאך.

שינה זה דבר מאוד פרטי: זה קורה או לא קורה בבית שלך. אכילה, במובנים מסוימים, היא הצד ההפוך של זה כי זה הדבר שהורים אחרים רואים אותך נאבקת ואנשים אחרים רואים אותך נאבקת איתו, הוא אומר. הילד שלך לא מצליח לאכול לעתים קרובות בפומבי. אתה יכול לראות איך ילדים אחרים אוכלים. הוא ניזון מההיבט התחרותי המוזר הזה של הורות שהוא אחד הדברים הגרועים ביותר בהורות בתרבות זו.

אני הולך להכין פנקייק עם רייצ'ל ריי המזוינת או איזה חרא? אני לא יודע!

למרות שמנסבך אומר שהוא בדרך כלל לא כותב עם קהל בראש (רק כשאני מסיים ואני עולה לאוויר והחרא טוב כמו שאני יכול לעשות אני מתחיל לחשוב 'למי זה מתאים' ואיך אני אביא להם את זה? 'אתה בהחלט מזיין את עצמך אם אתה מנסה לכתוב עם קהל בראש.), היה אחד מובנה עם אתה חייב לאכול לעזאזל שניתן לנצל אותו לטובתו.

זו הפעם הראשונה שהייתי בעמדה הזו של לעשות סרט המשך שבו הקהל כבר הוקם ויש לנו מושג היכן הוא נמצא, הוא אומר. וגם מנסה לחשוב במה הספר הזה שונה מהקודם. יש זווית אוכל. אנחנו יוצאים לתוכניות בישול? אני הולך להכין פנקייק עם רייצ'ל ריי המזוינת או איזה חרא? אני לא יודע! זה מנסה לשמור על מה שיש לנו על כנו מבחינת מה שעבד בפעם האחרונה ואז גם לנסות לחשוב מחוץ לקופסה.