יומנה של נערה וחוצפה הכרחית של אמון יצירתי

הסופרת/במאית בפעם הראשונה, מריאל הלר, נפתחת אודות למידת האמונה המוחלטת בחזון היצירתי שלה למרות מה שכל אחד עשוי לחשוב.

יומנה של נערה וחוצפה הכרחית של אמון יצירתי

כמה מיצירות המופת הגדולות ביותר שמעולם לא נוצרו נידונות לתפוס מרחב שלילי של אפשרות תמידית. כישרון וחזון, מכריעים ככל שיהיו, הם רק חלק מהמשוואה. אמנים אמיתיים צריכים גם את החוצפה כדי לפוצץ את הכישרון והחזון שלהם לעולם אדיש לכאורה.



יומנה של נערה מתבגרת , בבתי הקולנוע כעת, עוסקת באישה צעירה על סף רכישת ביטחון אמנותי מסוג זה. הסרט קיים אך ורק מכיוון שהסופרת/במאית בפעם הראשונה, מריאל הלר, כבר מצאה את שלה ויכלה להחזיק אותו כמו כלי משובח או כלי נשק רב עוצמה.

איך להרוג את האגו שלך

של יומן המתבגרת הצעירה, מיני, מוציאה את רוב הסרט בהפקת הערך העצמי שלה ממה שגברים חושבים עליה, לפני שבסופו של דבר השקיעה יותר מלאי ביצירתיות שלה. במציאות, הזמן הוכיח שאמונתה של מיני לא הייתה לשווא, שכן הסרט מבוסס על רומן גרפי מתאר את היומן בפועל של פיבי גלוקנר –מי המשיך להיות מאייר מוערך מאוד.



ברגע שמריאל הלר קראה את הרומן הגרפי הזה, היא יצאה מיד לדרך של 10 שנים לקראת התאמתו לסרט. עם זאת, היא עשתה צעדים בכיוון כזה כבר מגיל צעיר מאוד.



מאחורי הקלעים של מריאל הלר בימוי יומנה של נערה מתבגרת

משהו שבאמת התחברתי אליו עם מיני היה ילד אומנותי שעשה פרויקטים מכל דבר בחיי, התמודד עם כל מה שהחיים שלחו לי על ידי יצירת אמנות, אומרת הלר, שאמו הייתה מורה לאמנות. הייתי אחד מאותם ילדים שבילו הרבה זמן לבד בחדר שלי בהכנת דברים, אז זה היה משהו שבאמת לחצתי איתו בדמות הזאת.

אבל הבדל מכריע בין הדמות, אותה מגלמת השחקנית הבריטית בל פאולי, לבין התסריטאית בסופו של דבר, היא שבעוד שהכישרון של הלר טופח מגיל צעיר, אבל מיני לא. האנשים בחייה מסתכלים על הציורים שלה ואינם מכירים בהם. עניין האהבה שלה - שהוא, אגב, גם החבר של אמה - מסתכל על הציורים של מיני, רואה אותם מטורפים ומבייש אותה. אף אחד אחר לא נותן לה שום אינדיקציה שהיא צריכה להמשיך את מה שהיא עושה. זהו קיום אמנותי ללא אימות מבפנים או מבחוץ.



אימות חיצוני הוא חרב פיפיות. הוא יכול להרכיב את הכוכבים שאמן צעיר מנווט אליהם, או שהוא יכול לשמש יעד לעצמו. נראה שהלר בוחר בתרחיש הראשון.

אני לא חושבת שזה לא נכון לבסס את הביטחון שלך לפחות בחלקו על מה שאנשים אחרים חושבים, היא אומרת. כשאתה יוצר סוג של אמנות שהיא סוליפסיסטית ולבד, אתה צריך אנשים שיעודדו אותך, כי אחרת זה יכול להרגיש כמו מעשה חסר תועלת לחלוטין. אתה יכול להרגיש שאתה עובד בתוך חלל. אני יודע שכשאני כותב, עד שמישהו יקרא את הדפים שכתבתי, אני לא מרגיש שכתבתי אותם בכלל.

קרן האור הבודדת בחייה האמנותיים של מיני בסרט מגיעה כאשר אמנית קומיקס אהובה מאוד איילין קמינסקי בסופו של דבר מגיב למכתביה של מיני ומעודד אותה להמשיך ולצייר. ברגע שהלר החליטה שהיא רוצה להביא יומנה של נערה מתבגרת אולם לחיים, היא לא קיבלה ביטחון מתאים מיד.



כשהלר החליטה להתאים את הרומן הגרפי למחזה לעצמה לככב, לקח לה 10 חודשים לשכנע את פיבי גלוקנר וסוכניה לתת לה את הזכויות לעשות זאת. סירובו המוחלט של הלר לא לקבל תשובה הנחה אותה באופן דומה בארבע השנים שנדרשו לבמה את המחזה, וארבע השנים לאחר מכן להכין על כך את הסרט הבא. בינתיים, היא קיבלה הרבה עידוד דמוי קמינסקי להמשיך ולראות את החזון שלה, כשהמפיק הראשי קוויאר עלה על הסיפון. הצבעת תמיכה חשובה במיוחד הגיעה ממפיקה אחרת, אן קארי.

מספר מלאך 111

לאחר שקארי ראתה את המחזה, היא הגיעה והביעה את תקוותה שהלר ראה את ההצגה עד לעיבוד מסך. בשלב זה הלר כבר דמיין גרסה קולנועית. מה שהיא לא חשבה לעשות עד שפגשה את קארי, היה חל על מעבדת הסרטים של סאנדנס להנחיה בתהליך הקשה של כתיבת הבימוי והבימוי שלה. קבלתה לתוכנית התבררה כמרכזית.

הלר נכנסה למעבדת סאנדנס עם תסריט שלם שהרגישה די בטוחה בו. (בסופו של דבר היא תמשיך לכתוב למעלה מ -85 טיוטות.) במהלך תקופת עבודתה במעבדה, היא קיבלה משוב לכל הכיוונים השונים, וממקורות מהימנים כמו יוצרת הסרטים המוערכת ניקול הולופצ'נר. חלק מהמשוב יתנגש בהכרח עם עצות אחרות שקיבלה הלר, ויאלץ אותה לפעמים להכפיל את מרכיבי התסריט שהאמינה בו ביותר.

יש אנשים ששונאים שיחות קוליות, הם פשוט שונאים את זה באופן כללי. אבל אהבתי את ההרצאה וחשבתי שזה שימוש מוצדק מאוד בסרט הזה, אומר הלר. אז העצה המנוגדת שקיבלתי גרמה לי להבהיר ולהעמיק עם הדברים שידעתי שאני רוצה לעשות. העובדה שאנשים מטילים ספק בבחירות שלי גרמו לי באמת לשחרר את הדברים או ללכת איתם עוד יותר רחוק.

מעבדת סאנדנס הכינה את הלר לרוחב העצום של ההחלטות, הן מאקרו והן מיקרו, שהיא תיאלץ לקבל ברגע שהפרויקט ייחסם לייצור. מסתבר שהכנת הסרט הראשון שלו היא קורס התרסקות בכך שצריך להגיד לא לאנשים אחרים הרבה. תוך שיתוף פעולה עם אמנים אחרים להשגת מראה הסרט, שבו הדמיון של מיני עשוי להזרים אנימציה חיה לעולם בכל עת, הלר למדה כי תגובותיה השליליות היו חיוביות נטו.

לאנשים שהם משתפי פעולה טובים לא אכפת לך שאתה אומר לא, כי זה אומר שאתה יותר ברור עם החזון שלך, אומר הלר. לפעמים נשים מתקשות במיוחד להיות אלה שצריכות להגיד לא למשהו, אבל ידעתי שאם אני רוצה להיות ברור זה אומר להגיד לא לדברים ואנשים באמת אהבו את זה, כי אתה רוצה בימוי ברור מבמאי כשאתה ' אתה עובד על סרט, כדי שתוכל לעשות את העבודה הטובה ביותר שלך.

אפשר לבנות מקרה חזק, שבהנהגתו של הלר, כל המעורבים בכל רמה יומנה של נערה צעירה עשה את העבודה הטובה ביותר שלו. לסרט זכתה קבלת פנים נלהבת בפסטיבל סאנדנס השנה, שם היה מועמד לפרס חבר השופטים הגדול, מגזין טיים קרא לזה צפייה חובה, וכרגע יש לו ציון של 94% על עגבניות רקובות.

אפילו עם כל ההוקרה, ואפילו עם הלר שכבר סידרה את הפרויקט הבא שלה, א ביוגרפיה של רות באדר גינזבורג בכיכובה של נטלי פורטמן, הבמאי המתהווה מזהה שלא משנה כמה בטוח כל אחד מאיתנו באמנות שלנו, אף אחד אינו פטור מרגעים של ספק מדי פעם.

כיצד להגיב למגייס בלינקדאין

אני בהחלט חושב שלכולם יש תסמונת מתחזה. אני עדיין עושה זאת, לפחות, אומר הלר. כשהסרט שלי נכנס לפסטיבל סאנדנס, חשבתי שאני לא שייך לשם, זו הייתה טעות מוחלטת. הרגשתי כך גם כשנכנסתי למעבדת סאנדנס. אני מרגיש ככה עכשיו כשהסרט שלי נמצא בבתי הקולנוע. אני לא חושב שזה עובר. אתה פתאום מבין את זה יום אחד אף אחד יודע מה הם עושים וכולנו מרגישים כך.