יוצר המקום הטוב מייק שור עוזב את הפיתול הענק הזה

כשהלהיט של NBC חוזר, היוצר מייק שור מדבר על סיום הטוויסט הגדול של העונה הראשונה ועיצוב תוכנית עם פרסים מדהימים לצפייה שנייה. [התראת ספוילר.]

יוצר המקום הטוב מייק שור עוזב את הפיתול הענק הזה

הנה נס טלוויזיה. שנה שעברה, מייק שור גלגול הלהיט הראשון לשמיים שלו, המקום הטוב , ועד שנגמרה העונה בינואר, נראה שהפכה לשתי הופעות, כאילו התא התחלק.



12 הפרקים הראשונים עוקבים אחר קבוצה של עולים חדשים בעולם הבא, באופני סיטקום מוזרים. אולם הפרק ה -13 מטיל את כל מה שבא לפניו באור חדש לגמרי, מה שהופך צפייה שנייה למעשה לחובה. אזהרה הוגנת: אי אפשר לתאר כיצד שור וצוות הסופרים והשחקנים שלו השיגו את ההישג הזה בלי התראת הספוילר הגדולה ביותר, הדומה לקלאקסון שניתן להעלות על הדעת.

מייק שור [צילום: ויקיפדיה]



משחקי הכס של שטיחי איקאה
הכרזה המקורית של המקום הטוב, שהעונה השנייה שלה משודרת בימי חמישי בשעה 20:30 ב- NBC, מציגה את טד דנסון וקריסטן בל יושבים יחד על הספה. לדנסון יש מה שאפשר לקרוא לו בנימוס חיוך שאוכל קקי, בעוד בל נראה מרוצף לגמרי. דימוי זה משתלב ממש בהקשר של ההנחה הראשונית: הדמות של בל, אלינור המכירה היטב את החטאים, הגיעה למקום הטוב בטעות, בעוד המלאך מיכאל (דנסון) אינו מודע בעליל לכך שהיא נמצאת חיים לא נכונים. אולם, כמו ההצגה עצמה, הפוסטר הזה מקבל משמעות שנייה עם הגילוי שמייקל (מוזיקה דרמטית) הוא בעצם שד, אלינור ושלוש הדמויות הראשיות האחרות נמצאות בגיהינום, ומייקל מחייך כי זה מה ששדים עושים כאשר הם מענים חוטאים.



החלק המרשים ביותר בהפוך הנרטיבי הזה הוא שהתוכנית כבר מבדילה את עצמה כאבן חן ראויה בעידן הטלוויזיה שיא במהלך 12 הפרקים הראשונים שלה. הטוויסט רק מעלה את הסדרה אפילו יותר. תוכניות טלוויזיה רבות יישמו משיכות שטיח בעלות עלילה לקראת סוף ריצת החשיבה שלהן דאלאס, רוזאן , ו רחוב אחר -אבל המקום הטוב היא הסדרה הנדירה שמטמיעה טוויסט מרכזי בעצם הנחת היסוד שלה. עיצוב עונה של טלוויזיה לעבודה בשתי רמות, עם זאת, הוא תהליך הרבה יותר מסובך מאשר עיצוב פוסטר שעושה את אותו הדבר.

הרעיון המפורש היה שהסוף [עונה 1] יהיה משהו שמשנה לחלוטין את כל מה שראית עד כה, אומר שור, שיצר גם הוא פארקים ופנאי יוֹן ו ברוקלין תשע-תשע .

כשהתחיל להרות לראשונה המקום הטוב , שור חשש שהנחת היסוד תישרף מהר מדי. היו רק כל כך הרבה פעמים שהקהל היה סובל לראות את אלינור כמעט מתגלה שהוא נמצא בחיים הלא נכונים. המופע נזקק לאפשרויות נוספות, והטוויסט סיפק היצע אינסופי לכאורה. בהשראת סרטים כמו החשודים הרגילים ו מַזכֶּרֶת , שור יצא לבצע מעשה מסובך בחוט גבוה.



חלק עצום מהעבודה השוטפת בחדר הסופרים היה רק ​​לוודא שאנחנו לא עושים משהו שיסתור את הטוויסט הענק הזה שמשנה את העולם לקראת הסוף, אומר שור. וזה המשיך גם על הסט.

למרות שתכננו את כל הביטים הגדולים של העונה השנייה עד שהעלה את הסדרה ל- NBC, שור לא יכול היה לתת לכולם להיכנס לסוד. הכותבים, רבים מהם פארקים ומגורים בוגרים, היה צריך לספר, אבל השחקנים היחידים שהכירו הם בל ודנסון. (בל צילם את חברי השחקנים האחרים בסופו של דבר וגילו זאת תגובתם המומה לא יסולא בפז. ) שור שמר גם על הסוד מהבמאים שהגיעו כדי להוביל פרקים בודדים. הסדר זה הציב את דנסון בעמדה מסוכנת, שבה נאלץ להתווכח עם שור - ועם שור לבדו - כיצד לנגן סצנות מסוימות, במקום להקפיץ רעיונות משחקנים אחרים. הכל היה צריך להיות בדיוק כך, ורק מעטים נבחרים יכלו לשקול.

בחדר הסופרים, שור שמר רשימה של שישה דברים שכל פרק היה צריך להשיג. זה היה חייב להיות מצחיק, כמובן. היא גם הייתה צריכה לעשות שימוש בעולם שהתוכנית מתארת. (זהו עולם הבא, הוא אומר. אם אין לך דבר שלא יכול לקרות על פני כדור הארץ, מה הטעם?) הדרישה המאתגרת ביותר הייתה שכל פרק לא יכול לסתור את הרעיון שמייקל מייסר בחשאי את אלינור והיא בחור עזב לאחרונה. למשל, לא יכולות להיות סצינות המתארות את מייקל לבד. היה עליו לראות אותו עם אחד מארבעת בני האדם בכל פעם שהוא היה על המסך; אחרת, באופן היפותטי, הוא פשוט היה מסתובב איפשהו, מקשקש עד כמה התוכנית האגדית שלו עובדת.



כל תסריט נבדק ביסודיות כדי לוודא שהכותבים מעולם לא טלגרפו את הטוויסט.

בפיילוט המקורי, כאשר מייקל מציג את טהאני [ג'מאלה ג'מיל]וג'יאניו [מני ז'סינטו]לאלינור ולצ'ידי [וויליאם ג'קסון הארפר], מייקל אומר, 'המחשבה על ארבעתכם המבלים את הנצח אחד ליד השני ממלאת אותי בתחושת שמחה מדהימה, & apos; שור נזכר. והיה בזה משהו, ואולי פשוט הייתי פרנואיד, אבל חשבתי שזה קצת טיפי. כל דבר שהתחושת הספיידי שלנו השתבשה שאולי אנחנו מטיפים את היד, נפטרנו מזה.

התוכנית אינה חפה לחלוטין מרמזים. רחוק מזה. זה מה שעושה המקום הטוב כל כך מספק לצפות בפעם השנייה. דבר אחד, אולי תבחינו כי השוער השמימי דמוי סירי, ג'נט (ד'ארסי קרדן), מזכיר שהדבר היחיד שאסור לה לדבר עליו הוא המקום הרע. זהו פשר שעשוי להמריא, דמוי הילה, מעל ראשי הצופים בסיבוב הראשון, אך במבט מקרוב מגלה עד כמה מייקל מכסה את הבסיסים שלו. כמו כן, כל הדיונים הקבועים בין דנסון לשור ייצרו כמה רגעי משחק שמשחקים אחרת לגמרי בשידור חוזר. בדיוק כמו שלחיוך של דנסון על הפוסטר יש משמעות כפולה, כך גם המבט על פניו כאשר [התראת ספוילר!] אלינור מודה, באמצע העונה, שהיא לא אמורה להיות במקום הטוב. זה מבט שמתקשר לחוסר אמון או עצבנות לגבי הג'יג למעלה, תלוי מה אתה יודע. רגעים כאלה שופעים לאורך העונה הראשונה.

האקסיומה הישנה לגבי פיתולים היא שהם צריכים להרגיש בבת אחת גם מפתיעים וגם בלתי נמנעים, אומר שור. הרגשנו שאם נוכל לשלוף אותו מבלי שאף אחד ינחש זאת או שידלוף החוצה, ה מַפתִיעַ חלק ידאג לעצמו, אבל בִּלתִי נִמנַע חלק - זה החלק הקשה. הרגשנו שאנחנו חייבים לשכב את הרמזים האלה. היינו צריכים לעשות דברים כדי שכאשר תראה את הטוויסט, תחשוב אחורה ותבין, הו, כמובן, מייקל הוא שד.

שור וסופריו רצו שמייקל יעשה משהו בפרק השני שייראה כמוצר של חרדה ופחד, אך בסופו של דבר גם יוכיח שהוא מפלצת רעה: לבעוט כלב לשמש. הקבוצה כל כך הצליחה להגדיר את הרגע הזה, סביר שרוב הצופים לא העיפו עין כאשר טד דנסון מרדף את הכלב. זה משחק כל כך חכם, הוא כמעט מרושע.

כעת, כשאנחנו עולים לזהותו האמיתית של מייקל, אנו נכנסים לעונה השנייה בישיבה בנוחות במקום טוב עוד יותר ממה שחשבנו בתחילה.

מצפה מכתב לבן שלי