פרופס משוגע: הידיים עם הבחור שיצר את הפטיש של ת'ור ולבו של איש הברזל

ראסל בוביט הופך את הדברים שהופכים סרטים לאמיתיים - מתקשרים של מסע בין כוכבים ועד למקרן של עוז. כאן הוא מדבר על העולם האמיתי של אביזרים.

כשהיה בן 18 וטרי מהתיכון, בית משפחתו של ראסל בוביט נשרף עד היסוד. החבר של אמו, מנהל אמנותי, ריחם על בוביט וקיבל ממנו ריהוט של שבועיים בהופעה על סט קולנוע. בוביט הפגין במהרה כישרון להפוך מושגים פנטסטיים למציאות מעשית ובגיל 23 הוא הפך לאמן תומך.



מואשם ביצירה וטיפול באביזרים פיזיים של סרט, בוביט מתזמנת מאמצי מחקר, עיצוב ומידול תלת מימד במהלך ייצור מוקדם, ולאחר מכן מנהלת שלב את האובייקטים המוגמרים בסט. רב המשימות האוטודידקיות משמש לעתים קרובות כגאדג'ט הגאדג'טים של מארוול ארטנטיישן ובתחילת השנה שבנה הקבוצה ג'יימס פרנקו את התכשיר המופלא של הרחבת הראש ב עוץ הגדול ורב העוצמה .


יליד בורבנק, שניתן לראות את עבודת כפות ידיו בשנה הבאה קפטן אמריקה: חייל החורף , משוחח עם חברת קרואוט על השלכת הפטיש של ת'ור מחוץ למצלמה, הדבקת כור הקשת של איירון מן על חזהו של רוברט דאוני ג'וניור והתוודות על מסע בין כוכבים הבמאי ג'יי ג'יי. אברמס שמעולם לא ראה את סדרת הטלוויזיה.

שיעור אובייקטים: דמות

אני איש הקשר בין עולם הייצור לעולם העיצוב. קראתי את התסריט לאורך כל הדרך ומבין כיצד כל אביזר הוא דמות בסיפור. אוקיי, כל סצנה שבה הדבר צריך להיות - כיצד היא מתקשרת עם השחקנים האחרים? כיצד הוא מתקיים בתוך הסט עצמו? אני מעריך את כל זה ועושה רשימה: הנה מה שיש לאביזר הזה לעשות בסרט.



הבמאי ואני הורדנו ציורים ומוצאים את העיצוב שאנחנו אוהבים. אחר כך אני מעסיק צוות אחר של אנשים שהופכים את ציור ה- CAD בתלת מימד לאב טיפוס פיזי באמצעות מדפסות תלת מימד סטריאוליתוגרפיות.

להבין מה גורם לאיירון מן לתקתק


ל איש הברזל , יש לו אור בחזהו, כור הקשת. יש לך את החלק הזה בעובי שלושה אינץ 'ועליך להכניס משדרים ותאורת LED ולוח אם קטן וסוללה קטנה. בנינו סוללת שלושה וולט משלנו בדוגמת סוללות סלולריות.

אחר כך אני ניגש לשחקן, רוברט דאוני ג'וניור, והחלק הגדול של השיחה הוא שאתה חייב להדביק אור על החזה שלך. אני צריך ליצור אבן חיים של החזה שלך כדי שאוכל לעצב את החלק כך שיתאים ישירות לחלל החזה שלך. העניין יתחמם מעט.



אני מתאר את המאפיינים של הפיכת ה- Reactor Arc המעשי, שכולו חלק מהאמירה לצוות, 'היי חברים אני יכול לתת לכם אור מעשי על החזה; עזוב את נערי CG מחוץ לזה.

באיזה גיל הם gen x

כור הקשת התברר כסלאם גדול בעולם האביזרים. הסברו התאהב בו. כשאתה רואה את העבודה שלך בחנות הצעצועים והילדים במעבר איש הברזל תופסים את הדברים האלה מהמדף, יש תחושת גאווה בידיעה שעיצבתי את הדבר הזה.

טלפון ה- Sci-Fi Flip של מסע בין כוכבים

כשנכנסתי לראיון שלי עם ג'יי ג'יי. לראשונה שלו מסע בין כוכבים הסרט, הדבר הראשון שהוא אמר לי היה, האם אתה מעריץ של מסע בין כוכבים? אמרתי בעצם, אני לא. תגובתו של ג'יי ג'יי אלי הייתה מצוינת, כי יש לי כבר את בנים המעריצים; אני רוצה להכין מסע בין כוכבים לאנשים שאינם מעריצים.



זה העלה אותי בדרך החשיבה מחוץ לקופסה. כמה חבר'ה נאלצו להתרחק מהפרויקט מכיוון שהם לא יכלו להרפות מהעבר; כל הדברים שלהם נראו שייכים בשנות השישים. אז כאשר ג'יי ג'יי. אמר לי איך אתה מתכוון ליצור תקשורת מגניבה? אמרתי, תגיע לכיס שלך. הוא שולף את הטלפון הנייד שלו. ואני כאילו, זה תקשורת מגניבה. הבחור שהמציא את הטלפון ההפוך הראשון התבסס על מסע בין כוכבים, אז אמרתי למה שלא נעשה את ה- Communicator לטלפון, רק כדי להחזיר את נערי המעריצים, ואז להפוך אותו להולוגרף, כך שזה לא משהו שאפשר להשיג אצלנו העולם היום, אבל אנחנו יודעים שזה העתיד? ג'יי ג'יי. התאהב ברעיון.

מגן קפטן אמריקה אחד, 46 גרסאות


בכל פעם שקפטן אמריקה נמצא במשימה, יש לו את המגן ביד. האתגר היה להבין איך להעביר את המגן דרך כל סצנות הפעלולים האלה? זה יכול להתחיל בתור ואחרי שקפטן אמריקה נלחם בשלושה בחורים זה חייב להיות נזק כלשהו, ​​ואז ארבעה בחורים יורים בו כך שהמגן צריך כמה פגיעות כדור עליו. הייתי צריך להבין את המשכיות המגן. ל קפטן אמריקן 2 , בסופו של דבר יצרתי 46 מגנים.

הייתי צריך להחזיק מתכת קשה למגן הגיבור. ככל שהמשטח קשה יותר, כך אני יכול לשים גימור גדול יותר. כשאנחנו עושים תקריב קיצוני של המגן הזה, זה הולך להיות מתכת.

אחר כך הכנתי גומי קשיח לסצינות פעלולים שבהן אתה רץ או קופץ או עף על חוט. היו לנו גרסאות גומי רכות כך שכאשר מישהו מכה את ת'ור הוא לא שובר את ידיו. לפעמים אתה רואה אותם מתכופפים ואז אתה צריך את אנשי הגרפיקה של המחשב כדי לתקן את המגנים האלה.

כשאנשים מבקרים את הסט, המפיקים שולחים אותם אלי ואני פותח את קופסאות המתכת הנעולות האלה עם 20 מגנים מונחים על המדפים. אנשים נדהמים. אם אני מוסר למישהו מגן, לא אכפת לי אם זה ילד בן שנתיים או בן 50, הם לוקחים את הדבר והם מכה בפוזה של קפטן אמריקה. זה אוטומטי.

זמן האמר: לא פשוט כמו שזה נראה


כשקיבלתי טלפון ממארוול לעבוד עליו ת'ור , התגובה המיידית שלי הייתה שאני לא יודע עד כמה סקסי אני יכול להכין את הפטיש של ת'ור. זה נורדי. זה פטיש. אל תצפה להרבה. הם צחקו ואמרו, אוקיי, טוב, צייר כמה. 200 ציורים מאוחר יותר, הגענו לפטיש שנראה כמו אותו פטיש שהיה צריך להיות מספרי קומיקס לפני שנים.

אחר כך היינו צריכים להבין איזה גודל ייראה טוב בידו של ת'ור. היו לנו שלוש בדיקות מצלמה אך ורק למטרה זו. אני לא צוחק. זה היה עד כדי כך אינטנסיבי. ברגע שהיה לנו את הגודל והקנה, התחלנו לשפר את המראה שלו: האם הוא צריך להיות קצת יותר כהה, קצת בהיר יותר, האם הוא צריך להיות מבריק, האם הוא צריך להיות משעמם, האם העור על הידית מזדקן כראוי, האם הרצועה הקטנה צריכה להיות? בסוף להיות שם או לא להיות שם? הבמאי קנת בראנה נאבק על כך שהרצועה לא תהיה שם, אבל אנשי מארוול היצירתיים אמרו שזה חלק מהמידע ואנחנו צריכים להיאחז ברצועה.

זורק את משקליו


ב ת'ור , בכמה סצנות, כריס זרק לי את הפטיש מהמצלמה, ואני הייתי זורק אותו בחזרה אליו כדי שנוכל להימנע מלעשות זאת בפוסט -פרודקשן. הפכתי להיות הבחור הזה שהוציא את המצלמה, תופס משהו, זורק משהו, או אם מישהו טורק דרך הדלת, אני תופס את הדלת כדי שהיא לא תשבור את הסט. זרקתי את המזוודה לג'יימס פרנקו כשהוא ממריא בבלון פנימה עוץ הגדול ורב העוצמה . שיחקתי בייסבול 15 שנה, מאחורי הצלחת. הכל בעבודה של ימים.

עוז הגדול והחזק: רוב גולדברג כן, Steampunk לא

מעצב ההפקה רוברט סטרומברג אמר לנו שזה המכשיר שמקרין את הראש של עוז. זה איקוני עם חלקים נעים ואורות ותחזיות. הפוך אותו מכני ומגניב ואמין. מוּכָן? ללכת!

קנינו בחנויות עתיקות הילוכים ומנופים וכוסות וצירים מגדילים. בכל שלב בדרך הייתי צריך להזכיר לכולם אל תפסיקו עלי. לא רצינו שזה יהפוך ל- steampunk. מצאתי ספה נהדרת עם רגל יפה. קניתי את הספה של מי רק כדי שהחומרה הקטנה הזו תשתמש ביצירה שלנו.

בילינו חודשיים בבניית היצירה מהיסוד. עבור השולחן אנו חותכים חורים לכל המדדים, ומבינים שזה לא יהיה נהדר אם יש כאן הילוכים וחלקים נעים שם וזה יזיז את זה? זה מאוד רובי גולדברג. היית צריך לגרום להכל לעבוד כשג'יימס פרנקו יושב בתוך הדבר.

ערבוב: נשים עירומות בנות 60, גנרלים עיראקיים


פעם אגרתי אביזרים אבל עכשיו הדבר היחיד שיש לי בבית הוא פיסת כביש הלבנים הצהובות. זה מזכיר לי שאנחנו עושים דברים מטורפים. יום אחד אני אעשה סרט ואסתכל למטה ואגיד קדוש אתה יודע מה, אני עומד על כביש הלבנים הצהובות. ולמחרת אני במעלית עם נשים עירומות בנות 60 שעושות החמרמורת עם בראדלי קופר, אד הלמס וזך גליפיאנקיס בלאס וגאס. כשעשיתי השפרד הטוב עם רוברט דה נירו, באמת התחברתי למחקר ולפני שאתה יודע את זה אני מסתובב עם גנרל עיראקי וה- CIA.

שמירה על זה אמיתי בעידן ה- CGI

ראסל בוביט וארנולד על הסט של צלצל כל הדרך

אנשים עם אפקטים חזותיים של CGI יכולים לעצב אביזרים ולייצר יצירות ממוחשבות לגמרי, אך עדיין יש דרך חשיבה ישנה זו בקרב מעצבי הפקה, מעצבי תלבושות ובמאים. הם רוצים משהו מוחשי.

שחקן ישתמש בנשק פנטזיה שאנו יודעים שיווצר בסופו של דבר מחשב. אני אעצב אותו, אני אבנה אותו ואתן אותו ביד השחקן. הם מסתובבים, הם מבינים את המשקל של זה. אני מוציא את זה מידו של השחקן ואנחנו יורים. הביצועים טובים ב -150 אחוז מאשר אם לא הייתה לנו שום התייחסות. לצילומי מסך ירוק במחשב, כשאני רץ לשם ושם את האביזר האמיתי בידם, השחקן מרוצה, הבמאי מרוצה שמפקח האפקטים החזותיים אקסטטי כי יש מקום שלילי והוא לא צריך לפתוח את האגרוף הזה מאוחר יותר. אני מרגיש שיוצרי הסרט עדיין נותנים לי את כל היצירתיות, ולי זה מה שחשוב.

[ תמונות: ג'ף ברידג'ס | באדיבות גלריית רוז ]