המפרקים המוזרים של מפות Google מראים את עונות השנה המשתנות

האמנית אלנה ראדיס מסרקת את שירות המיפוי כדי למצוא מקומות שבהם מזג האוויר בצילום לוויין אחד והשני אינו תואם ליצירת סדרת צילומים על מרחב, זמן ושינויים -אקלים.

לפעמים כשהיא צריכה להירגע, האמן האיטלקי אלנה שורש נוסעת ב- Google Earth למקומות שבהם היא יודעת שככל הנראה לא תגיע בחיים האמיתיים. כשהיא מגיעה מלמעלה, היא מבקרת בהרים רחוקים ובמדבריות ויערות. היא עשתה זאת במשך כמה שנים, ובמהלכן היא הכירה מקרוב את תפיסת העולם המסוימת שמציע צילום הלוויין של גוגל.




רדיס מעולם לא התעניינה כל כך בלימודי גיאוגרפיה, אך לדבריה הוקסמה ממפות כתמונות, כמייצגות של המציאות. היא נמשכה במיוחד לדרך הסקרנית שבה ציירו המערביים מפות המעוותות את נפח הבתים שלהן.

כשגיליתי את Google Earth חשבתי, 'וואו, אין יותר אי הבנות של צורה-מיקום-מימד עכשיו. זו האמת. 'רדיס כותבת במייל מג'נבה, שם היא לומדת כעת. אבל, האם זו האמת?



לפני כמה חודשים היא התחילה להבחין במוזרויות גיאומטריות במסעות הדיגיטליים שלה, מה שהיא מכנה מפרקים ב- Google Earth שחושפים מעין סינתזה של פערים במרחב-זמן במערכת. גוגל מעדכנת כל הזמן את התמונות והממשק, ולפעמים תמונות לוויין של אותו נוף נלכדות במהלך תקופות שונות של השנה ומתלכדות יחד. האפקט הוא לראות, למשל, פסגת הר בו זמנית בקיץ ובחורף, כאשר מדרון אחד מכוסה בשלג והשני אפוי על ידי השמש.



בתמונות אחרות, שינוי בלבד בתאורה העונתית ובכיסוי הענן יוצר ניגודיות מוחלטת במסגרת אחת. דימויים אלה אינם מציעים למעשה את האמת המוחלטת של העולם, כפי שראדיס רואה אותה; הם תצלומים המוקרנים לרגע.

היא התחילה, כלאחר יד, לאסוף צילומי מסך של המפרקים האלה (לא כמו שאתה יכול לצלם את המסעות שלך בפועל בעולם האמיתי). אנו מנסים לשמור על זיכרונות לשמור תמונות, כותבת ראדיס, כשהתחלתי לשמור על הזיכרון של הפערים במרחב הזמן.

היא התחילה לחשוב על תמונות הלוויין בצורה אסתטית יותר, ומסגרה את צילומי המסך שלה כדי לחבר תמונות שנראות כמעט כמו אמנות מופשטת מודרניסטית. כעת היא מעלה את התוצאות לבלוג Tumblr מהפנט שהיא קוראת לו שינויים עונתיים מופשטים.




לפעמים אני מוצא חיבורים בין מפות Google בין ים קר לא ים קר, היא אומרת, בין מדבר לנהר שקיים רק בחורף או שאינו קיים יותר, בין שדות מוגדרים לחלוטין לבין מרחב של מים בוציים שהרסו אותם, או אולי רק הופך אותם לפוריים יותר.

היא לא רוצה במיוחד שתצליח לזהות את המיקומים הגיאוגרפיים של התמונות (והיא לא מספקת את המידע הזה בדף Tumblr שלה). היא מתעניינת יותר בדימויים אלה כציור הזמן מאשר המיקום, וכתגובה למה שהיא מכנה המאמץ חסר התועלת של שמירת זיכרונות.

הצאר בומבה נגד איש שמן

צופה אחר עשוי לראות באמנות דיגיטלית זו התייחסות לשינויי אקלים, לעולם בו אנו חיים יותר ויותר עם עונות מעורבות, עם סופות שלג באביב וקיצים ארוכים שנמשכים עד סוף השנה.



עבור ראדיס, היא הפכה ליצירת אמנות שנאספת. היא עדיין מחפשת תמונות חדשות היום וחושבת להוסיף שכבה נוספת לפרויקט על ידי הדפסת חלקן, הסרת ייצוגים אלה של העולם מהתחום הדיגיטלי. אולי היא תאסוף אותם לספר, היא אומרת, מעין אטלס של פערים במרחב-זמן.